
开场白
【嘉宾:高峰】中国电影将迎来它的百年华诞,电影不仅是娱乐手段,更是纪录历史的影像工具,我们姑且叫它影像历史。今天我们面对已经发展了100年的中国电影,作为电影人应该去努力探讨电影将如何发展,特别是电影纪录片将如何发展的问题。希望和大家一起聊聊这方面的话题。
【嘉宾:胡智锋】在举国都在逐渐关注中国电影百年诞辰的时候,有幸来到央视国际与新影厂的高峰厂长一起探讨纪录电影的许多问题,我想,这不仅有重要的现实意义,也有重要的学术意义,我和愿意与各位一同探讨纪录电影与百年中国电影的若干命题。
新影厂:经营历史
迈进现代

嘉宾:高峰
【面包屑儿】先请高峰厂长讲讲新闻电影制片厂的发展历史吧。
【嘉宾:高峰】新影厂的前身是1938成立的延安摄影团。当时,所用的第一台摄影机还是国际纪录片大师伊文思赠送的。经历了抗日战争、解放战争,直到共和国建立。于1953年正式起名中央新闻电影制片厂。特别是新中国建立以来,新影厂发挥了巨大的作用。它纪录并保留了我们共和国发展的历史,是一个具有光荣传统的文化企业。
【面包屑儿】简练概括,谢谢!那你能谈谈,现在的新影厂处于什么地位?
【嘉宾:高峰】现在的新影厂处于亟待开发,亟待发展,也能够开发,能够发展的地位。因为很多资源是别人所没有的。今年新影厂的经营口号是:经营历史。今年的工作主题是:强化管理、整合资源、经营历史、拓展空间。
【白垩纪的电影人】高厂长您觉得新影厂有发展前景吗?
【嘉宾:高峰】我个人认为,新影厂很有发展前景。过去我们对它的历史资源认识得不足,当所有的电视节目都在炒播热点的时候,而新影厂去认真地制作冰点问题,这就是新影厂留下的宝贵财富——将近七千小时的历史素材。这一点是新影厂独有的,这类节目也是有很多的观众喜欢的。作为经营一个文化企业,应该找到自己的特点,各交其友,各行其道,各得其所。
【凉白开05】高峰先生,您好!您认为新影如何在纪录电影方面有所创新?
【嘉宾:高峰】新影厂应该努力用好它的资料资源,并为此有所创新。这样,可以在节约成本上和与众不同方面得到很快的收益。因为很多历史应该用新的眼光去诠释,大家也期待这样的节目出现。我们可以分时代、分年代把那个时期的一些可以拿出来解密、发现、探讨的内容,加以重新组合,凸显新影厂影片的特色。
【等待戈多!】能给新闻纪录电影制片厂在中国纪录片中的地位做个评价吗?
【嘉宾:胡智锋】这个也许高峰厂长来回答更权威!从我个人的印象来说,在我们影视圈有一个说法,把中央新影称作“皇家摄影队”,也就是说是国家的、政府的“御用”拍摄机构,在涉及共和国的若干重大活动、事件和事相等方面具有权威的、垄断的、独家的拍摄权力和拍摄地位,这是其他专业机构所不具备的。正因为如此,我们看到,在新中国的纪录片发展史上,最重要、最具有文献价值的影像大多都出自新影,这些影像是共和国影像档案库里具有绝对权威价值的不可替代的宝贵资料,仅以这条而言,就没有任何一个纪录片创作机构或创作者能够取代这样的位置,尤其在新中国的前几十年历史上。同时,中央新影也为中国纪录片这个开辟了具有中国特色的生产、创作与传播的道路和模式。还有一点,就是培养了一大批专业的具有较高水准的纪录片从业者和创作者,这都是对中国纪录片独特重要的贡献。
【网络主持人】高厂长,您曾经提出,新影厂要经营历史,您认为如何做才能最大限度的发挥新影的资源优势?
【嘉宾:高峰】新影的资源优势应该采取梯层开发的战略:第一层为完成数字化改造;第二层,制作老故事频道;第三层,用这些资料制作相关的节目和栏目;第四层,制作高清节目;第五层,制作胶片节目。这样,我们就可以综合开发这些资源了。我们希望现实题材和历史题材有一个很好的结合,这样就产生了新影厂的特色,因为所有的媒体都会关注现实题材。然而,能够关注历史的,有历史资源的,却不多。所以,我们的现实题材应该扣住历史,这才能与别人合而不同。
【我就喜欢ly】高峰先生您要经营历史,开发利用资料,那如何保护这些资料的版权所有问题?
【嘉宾:高峰】我们将随之建立保护体系,从最初转录的和储存的每一个镜头开始,并划分好市场流通这些资料的时间、时长和用处。我想,只要加强管理,这些事是能做好的。另外,目前社会上流传的新影厂资料在信号质量上还不是高清和标清节目,都是些模拟信号。我们从现在开始,引进了先进的胶转磁设备,这也是我们加强管理的一个开始。
【脂肪堆积】高先生,您好。您觉得网络电视和贵厂的资源结合起来是不是能够创造二次效益?
【嘉宾:高峰】当然可以。我们的电视节目既在为卫视频道播出,也在付费频道播出。那么加之网络电视,更能摊薄成本,产生更大的效益。
【漫游世界】电视媒体突飞猛进的发展,对新闻纪录电影有哪些冲击和影响?在新媒体时代新闻纪录电影如何发展?近期新闻纪录电影还有哪些新作将要问世于观众?谢谢!
【嘉宾:高峰】今年新影厂将完成几部电影纪录片,如《为了胜利》、《梅兰芳》、《中国电影100年》、《西藏往事》等。另外,由于新影厂有一批电影制作者和电影设备,我们也希望能够拍摄一些故事片,目前正在策划当中。
【前赤壁赋学人】在迎接中国电影百年到来之际,你厂作为纪录电影制片厂有何打算?有什么大型活动吗?来宣扬一下纪录电影!
【嘉宾:高峰】首先我们将拍摄一部大型的电影纪录片,初步定为影响——中国电影100年。另外,我们将拍摄一部30集的电视连续剧,介绍新影厂的前身——延安摄影团的故事。初步取名为《战地摄影日记》。
【砂子无泪】 高峰先生你好!请问今年是抗战胜利60周年,你们有这样的纪录影片吗?
【嘉宾:高峰】今年我们拍摄一个纪录片电影,叫《为了胜利》。它依托于新影厂所掌握的珍贵的历史资料,又用当代人的眼光去诠释那段历史。现在正在制作当中。
【来生愿是一棵树】您觉得今后新影厂的纪录片会更侧重政治题材,还是更侧重反映普通人的生活呢?
【嘉宾:高峰】对于过去的资料而言,可能会侧重于政治题材。因为,我们过去所保留的历史在这方面居多。同时,这也就更能凸显经营特色。因为在新影厂的资料中,那些重要的年代的重要的事情总是居多的,这也是中国特色。那么,利用好这些资料,这也是新影厂经营历史的一个重要的基础。
【随风起舞的小白杨】高先生,每次提起中央新影,我觉得总是有些模糊,不知道是做什么的,你们有没有考虑加强一下企业形象和宣传力度?
【嘉宾:高峰】新影厂在老一代人心目中是很清晰的,新影厂现在要做的是让年轻人对它也有一个清晰的印象。我想,这就是我们经营历史的目的。目前,我们在投建新影大厦、建立新影的院线、建立新影的频道都是为了这个目的。但是,还需要时间,至少需要两至三年的时间。
【求真求实】请问高厂长:对于现在的新影厂,您认为什么才是发展企业最关键的问题
【嘉宾:高峰】我们希望把新影厂建立成学习型的企业、技术型的企业、资源型的企业、拓展型的企业,总之,要向“现代”两个字迈进。
中国纪录电影
:与“热点”并驾齐驱的“冰点”

嘉宾:胡智锋
【纪录片人】高峰先生您好!请问电影百年对于纪录片来讲意味着什么?
【嘉宾:高峰】电影的发展最初是从纪录片开始的,国外的电影大家都知道,是从卢米·埃尔拍摄的一系列镜头开始的。中国在100年前,拍摄了戏曲片《定军山》,这本身就是对中国戏曲的纪录,本身就是纪录片。所以说,纪录片的发展要远于故事片。作为纪念电影百年,首先大家不能忘记纪录片。
【嘉宾:胡智锋】你的问题提的非常有学术价值,似乎到现在为止我还没有看到一部专门的著作来谈这样的问题,单独的谈纪录片发展史还是有几个专业人士在做,但谈纪录片对于中国百年电影的影响和作用,的确是一个值得好好研究的大课题,我本人也没有做过专门研究,只是从我的有限的知识来看,中国纪录片在发现、表现和再现社会生活方面形成了自己多种的思路方式与方法,这些直接和间接的影响了故事片和其他片种的创作,也影响了社会生活。在特定的历史时期,纪录片可以起到故事片所不能起到的作用,特别是历史转型期,我印象之中,在辛亥革命时期,特别是大革命时期和抗战时期,纪录片在传达中国社会的真实生活方面起到了故事片所不能起到的巨大作用。在新中国五十几年的历史中,纪录片也在各个历史转型时期发挥着独特而重大的作用,这一些其实已经有一些研究了。简单一句话,中国纪录片在纪录中国社会生活变迁的过程中,已经探索了具有中国特色的思路方式和方法,这不仅影响了故事片等片中的创作,也深刻影响了中国社会历史的进程。
【爱为LING狂】在中国百年电影史里,纪录电影会占多大比重?现在好像很少有人提到纪录电影,你是否感到尴尬?
【嘉宾:胡智锋】刚才我已经说到,在百年中国电影史里,纪录电影在风云际会的历史转型期,往往扮演着故事片不可替代的重要角色,在揭示历史真实,反映当代社会生活,特别是社会变迁以及一些重大的历史时刻和重要的历史人物等方面常常起到故事片所不能起到的作用。至于说纪录片在百年电影史中占多大比重,我认为仅从数量上看并不重要,关键是它的不可替代的作用。目前,你说到好像很少有人提到纪录电影,这里有非常多的原因,我个人并不感到尴尬,也许需要我们用很理性的态度去看待,在常规的社会生活中,在数量上故事片占最大的比重是正常的,也是百年电影培养起来的观众的兴趣使然。因为故事片第一位的功能或许还是娱乐,它更大众化一些,相比较而言,纪录电影第一位的功能是纪录真实的生活,也许它更严肃、更主流和精英化一些,所以仅从数量和比重上来看,不好评价这两个片种的地位,应当说它们各司其职,各自有各自不可替代的价值。
【网络主持人】 胡教授,你觉得中国的纪录片优势在哪里?
【嘉宾:胡智锋】中国纪录片的优势最主要的在于其内容本身,简单说,就是我们拥有其他民族、国家和地区的人们所不能深刻理解和感受的历史、文化和社会内涵,这一点是最重要的。不可否认,纪录片的生产、创作、制作与传播等方方面面我们的确与世界先进水平相比还有差距,但是,就我们所表现发现和再现的内容而言,我相信,只有我们自己的同胞才有可能更深入的、更动人心魄去捕捉与呈现,所谓“内容为王”,对纪录片也不例外,仅仅是花里胡哨的表面形式的探索是不足以呈现我们的优势的。
【凝娃娃】你怎样看discovery的纪录片?《探索·发现》有没有中国版?如果没有能否拍摄一些中国版的《探索?发现》节目?
【嘉宾:高峰】discovery的纪录片还是为我们所喜爱的,首先在于它开卷有益,它总给你传递科学知识。另外,它的创作风格对我们有很大的启发。目前,中国的创作队伍也在成熟,实际上中国的创作人才已经为discovery拍摄了很多片子了。
【乐哈哈18】我是觉得咱们国内的纪录片导演拍的不够“人文”。法国导演拍昆虫都能拍出人情味来,咱们能否在这方面努努力?
【嘉宾:高峰】我也特别喜欢《小宇宙》,它的优点在于编导者为其付出了真实的情感。他们发挥了十几年,乃至二十年的时间,最重要的是他们不光是摄影师,他们本身就是昆虫家和植物学家,这就是我所期待的中国的专业化人才的理想状态。
【网络主持人】高厂长,作为著名的纪录片导演,你认为中国纪录片的发展方向是什么?
【嘉宾:高峰】社会越发展,人们就越需要纪录片。随着中国的经济迅猛发展,人们的文化水平在逐步提高。纪录片的发展方向毫无疑问将走向良性的发展方向。随着中国的电视将越来越需要思想,那么纪录片将是思想的体现。
【龙之虫】你好胡老师,我们都知道,中国的电影主要是以故事片为主,大都是以一些很普通的故事为题材拍出来的。而美国的电影大都追求一种效果和场面,但以这种场面和效果都收到了很好的效果。我想知道的是,我们中国的电影有向这方面发展的想法吗?
【嘉宾:胡智锋】我理解你的这个问题可能说的是中国电影往往强调小题材、小故事、普通生活、小制作,而美国,尤其是近十几年的美国好莱坞电影大多追求大题材、大场景、大制作,这里我想有技术因素,有投资经费的因素,有市场的因素,很复杂,而中国电影我个人的看法应当有自己本土的立场和特色的追求,美国有美国的战略,中国也应该有中国自己的战略,我们的未来的电影构架不仅要在故事片上有作为,也应该在纪录片有作为。在方式方法上我也强调多元化,既要有金戈铁马、壮怀激烈、大场景、大制作、大题材,也应该有小桥流水、小情小调、小制作、小题材,可能多元的格局更符合中国的实际。
【嘉宾:高峰】实际上我们也在追求这样的效果,但往往不是很到位。这不仅是一个艺术层面的问题,也是一个对生活认识的问题,也是一个创作氛围的问题。
【求真求实】新闻纪录影片与电视新闻节目可以在市场经济的大环境下并驾齐驱吗?
【嘉宾:高峰】新闻纪录电影是能够和电视新闻节目在市场上并驾齐驱的。因为,一个是热点,一个是冰点,正好并驾齐驱。
【兰色茉莉11】高峰先生,你说新影将来会火到像电视台一样吗?我感觉,你说的是那样。
【嘉宾:高峰】当然是这样。
高峰:我与纪录片的约会

嘉宾:高峰
【mxz71】小时候,在电影院里看的加片《新闻简报》后来改叫做《祖国新貌》都是新影拍摄的,很长知识。现在长大都看不到了,是因为很费钱拍不了吗?
【嘉宾:高峰】我们都是看《新闻简报》长大的,那个时候社会上流传着这样一句话:越南电影飞机大炮,罗马尼亚电影又搂又抱,朝鲜电影又哭又笑,中国电影新闻简报。尽管这句话是说那个时候电影少,但足以说明《新闻简报》的重要。
【网络主持人】高厂长,拍纪录片你最关注哪方面的题材?
【嘉宾:高峰】纪录片本身是为社会生活的纪录,并且把这种记录变成历史。我个人对社会问题和一些文化专题更为感兴趣,特别是对一些历史文化遗产的抢救等方面的节目更为关注一些。因为我认为,历史容易消失,纪录片本身就是对历史的保存。
【网络主持人】高厂长,您觉得自己在纪录片方面的创作风格是什么?
【嘉宾:高峰】我自己对文化节目很感兴趣,也一直在立志做这样的事情。我喜欢更多地探讨文化问题,对非常具有社会性的事件相对麻木。而对更悠久的,更边缘的题材,更感兴趣。但这些是对一个创作者而言的,作为一个领导,应该去组织和拍摄方方面面的题材。
【白垩纪的电影人】高厂长,我也是作电视的,我在地方台,我看过你的系列片《梅兰芳》,你解说的也挺不错的,不看最后的字幕根本不知道是你,你解说的平易老道,挺能打动人的。我觉得你做片子比做领导更好,你觉得呢?
【嘉宾:高峰】谢谢你看过《梅兰芳》,我的确喜欢为这些文化专题配音。前不久,配过《唐之韵》、《宋之韵》,最近又配了一部系列片叫《中国书法》,的确非常过瘾。因为,它帮助我重新认识我们的民族,我们的民族文化。我想,当领导是会退休的,但追求文化享受应该是永远的。
【兰色茉莉11】高先生,以前我很关注您的作品,现在你已是新影厂的厂长,今后您会再创作影视纪录片吗?您想当故事片导演吗?
【嘉宾:高峰】我一定会再拍电影,而且也很想当故事片导演。我认为如果是一个真的厂长,应该有这种追求。我很想试试。
【来生愿是一棵树】我特别想知道,是什么机缘让您来到新影厂呢?
【嘉宾:高峰】我打从小就知道新影厂了,进入电视行当之后,越发了解新影厂。能到新影厂工作,我非常高兴,而且非常兴奋。总觉得有事可做,而且这个事是自己所喜欢的事。
【来生愿是一棵树】许多人都有这样的困惑,原来的爱好成为自己的专业或工作后就丧失了热情和敏感性,请问高老师,你是如何长久保持充沛的创作热情的呢?
【嘉宾:高峰】你所从事的专业只是一个工作状态和一个工作形式而已,我希望你永远热爱你所要表现的内容。因为只有内容是魅力无穷的,而且是使你产生充分的想像力和激情的源泉。如果我们永远停留在一个形式上的工作状态,那么我们只是一个机器了,那么热情和敏感也就慢慢消失了。所以,我喜欢我的每一次拍摄内容,这也是我的经验。
【漫游世界】电视看多了,给人有不经意的感觉,而看电影则要比看电视更加专注,因为它有特定观众的环境氛围,请问高老师,是不是这样呢?
【嘉宾:高峰】是这样的。电影有它的仪式感,大家一起看电影,产生了一种共同的气场,不会有人说晚饭后我约你看电视吧,但永远会有人希望在电影院门口等你。
沉睡的珍宝

嘉宾:胡智锋
【我疑我在】高厂长,听说新影厂的资料库里收藏了非常多的宝贝,比如前段时间播出的四十年代孙明经拍摄的纪录片,好像就是在新影厂资料库里整理出来的?希望你们有专人负责整理,让我们能看到更多这类宝贝。希望能有像罗姆那样的人,也能剪出像普通法西斯那样的经典!
【嘉宾:高峰】新影厂的确有很多库存,约42000本胶片,42万分钟的长度,这个资源实在是太丰富了。我们正在考虑如何开发这个宝藏,以达到我们经营历史的目的。
【我疑我在】有没有考虑过对公众开放,让那些热爱纪录片的年轻人也有机会利用这些资料(与新影厂一起)创作出自己的作品?
【嘉宾:高峰】我们会建立专门的电影院线,专门的电视频道,和大家一起了解这些资料。将来,等我们的大楼盖起来,将给大家创造一个空间,彼此交流和回忆这些老故事。
【我疑我在】太好了,希望那一天早日成为现实!谢谢高厂长!
【20030315】现在的付费频道“怀旧经典”上有许多纪录片。都是你们的资料?
【嘉宾:高峰】应该说,新中国建立以后的纪录片资料大部分是属于新影厂的。多年来,新影厂的资料有很大的流失,但是也有很多资料至今不为人所知。这是一个富矿,需要我们开发。我们将尽快地开发这些资料,并给予它以科学的管理。以一个新的状态,服务于大家。
【脂肪堆积】 胡教授,我觉得咱们中国有很多老的资料没有开发,您觉得怎么能利用好这些呢?什么形式?
【嘉宾:胡智锋】你提了一个非常好的问题。我们经常以五千年文化引以为豪,可事实上,我们对自己的文化积累却经常是非常淡漠的,甚至毫不珍惜的,就像你所说,我们拥有许许多多的老的资料,包括影像资料,但我们却没有很好的去开发,这当中有很多复杂的问题,比如:市场的问题、体制的问题、经费的问题,但这些我想只是问题的一方面,从我们专业工作者自身来看,我们应该有怎样的意识、眼光和思路呢?我认为,应当把这些老资料用最现代化的方式,比如:数字技术去进行现代化的处理,予以永久性的保存,然后按照特定的方式,比如时间、主题、人物、地域等多种分类方式去进行分类处理,再用今天人们所普遍关注的内容和视角去有计划的、有组织的开发,以历史与现实的结合为基本原则去进行分类开发。我经常说,电影电视应当强调素材增殖,这个增殖既是繁殖的殖,也是价值的值,也就是同一个、同一类素材不能仅做一次性开发。而是应该多次的开发,按照不同的视角和主题不断地去开发使用,这样才能使老资料获得长久的使用价值。
【凝娃娃】你所领导的中央新闻纪录电影制片厂是否只拍纪录电影?我们都能通过什么方式观赏到以前的老纪录片?
【嘉宾:高峰】我们为了欣赏老纪录片和这些老资料,专门开设了一个数字收费频道,取名为《老故事》,大概在7月初开播。另外,我们将建成我们自己的电影院线,专门播出我们这些老片子,也可以建立与这些老片子相关的俱乐部。我想,不会太长的时间,大家会看到这些老片子的。
【凝娃娃】你认为中央新闻纪录电影制片厂的那些电影资料,能够代表中国近几十年的历史变化吗?
【嘉宾:高峰】我认为能,因为只有新影厂只有这些流动性的资料,别的地方也没有这些流动的资料。所以说,如果它代表不了这几十年的历史变化的话,就没有什么可代表的了。
【苯苯的等待】我很想看老影片,你们的片子在哪里能买到?
【嘉宾:高峰】现在急需一个销售、放映、欣赏、交流为一体的场所,目前新影厂正在为此进行规划。
我眼中的优秀纪录片

【乘风夜游】为什么国产的纪录片在市场上很难看到呢?我记得前年吧,一个纪录片好像是关于生命还是天文学的,据说获了政府大奖,但是,我想看却找不到,你们有什么前瞻的看法么?
【嘉宾:胡智锋】你说的是《宇宙与人》吧?好像给它一个国际奖,当然是在中国举办的国际奖,是,的确像你所说,目前在市场上不太容易见到国产纪录片,这里面也有很多很多的问题。一方面我们的纪录片大多是主流媒体所拍摄的,基本上是在主流媒体当中呈现的,这方面的开发有体制上的问题,应当说不够积极,同时,还有一部分纪录片是非主流媒体,甚至地下拍摄的,这些可能会存在着与主流意识形态不完全相融的问题,所以,从主流媒体或者政府的角度来看,也不太积极推动它们。这就形成了一个现在你所看到的问题,就是在是市场上不太容易见大我们自己的国产纪录片。至于前瞻的看法,我只能说,国产纪录片要很好的市场开发,不是简单的一个问题,它应该是政府、主流媒体和专业从业者以及市场培育多方面的努力才有可能有较好的市场前景,这个市场是需要培育的。从目前中国百姓的习惯来看,还没有在市场购买国产纪录片的普遍习惯,还需要慢慢地培养。
【yococo】请两位给我们推荐些好纪录片吧,可以么?
【嘉宾:高峰】我认为纪录片有两种大的类型:一种是纪实类的,一种是表现类的。这两种都有很多优秀的作品。目前就中央电视台而言,也有很多纪录片的栏目,比如《探索发现》、《见证》,这些节目都比较好看。至于纪录片精品,我认为为数不多,但的确中国的纪录片在进步,也会有更多的精品诞生。
【嘉宾:胡智锋】如果你是从个人趣味的角度,那要看你是什么样的趣味,就我自己的趣味而言,我更喜欢历史的、人物的、文化类的一些纪录片,比如:上面我已经说过的《毛泽东》、《邓小平》、《周恩来》、《宋庆龄》、《孙中山》等大型人物类纪录片,我也喜欢像《重庆大轰炸》、《百年中国》这类的历史类纪录片,还喜欢像《话说运河》、《苏园六记》等文化类的片子,当然,一些带有相当个性和个人化的创作我也喜欢,如我上面提到的张以庆的纪录片。
【狗尾巴花11】请胡智锋教授回答!您怎样看待中国纪录片的发展?你最喜欢中国哪些纪录片导演?你最喜欢国外哪位纪录片导演?
【嘉宾:胡智锋】
第一个问题说起来话很长,在我个人看来,中国纪录片至少有三个大的段落:第一个段落是国外纪录片在中国的半个世纪;第二个段落是中国人自己拍摄的电影纪录片;第三个段落是电视纪录片的发生发展与繁荣,中国纪录片在它初期的阶段,主要是一批国外的专业人士,职业电影纪录片人在中国所进行的创作,我印象很深的比如世纪之初在云南一批当时的西方冒险家在中国各地所记录的当时中国政治、社会、文化的各种影像,像辛亥革命、大革命、抗日战争等我们在这些影像中可以看到,孙中山、蒋介石、毛泽东、周恩来、宋庆龄等历史风云人物的各种活动影像。在三四十年代抗战的中后期,我们自己的纪录片创作开始了一个有本土特色的探索,比如:延安八路军的纪录片拍摄,纪录了当时解放区的各种生动的影像,新中国成立以后,以新影厂的建立为标志,电影纪录片作为一个独立片种获得了空前的社会影响和专业影响,一大批专业人士记录了新中国成长的历史,包括大家熟悉的《新闻简报》及各种各样的纪录短片和长片,可以说是共和国历史的最生动的纪录。八十年代以来,中国电视纪录片逐渐崛起,伴随着电视这种媒体的成长,一大批优秀的电视纪录片深刻地反映了我们的时代和生活,给人们留下了难忘的记忆。目前,电影和电视纪录片在互动中共同探索着新的发展道路,我想,以新影厂的历史积累它必然会给我们百年中国电影的新的时期的开端带来令人耳目一新的探索。至于说中国的纪录片导演,我认识不少,不敢说最喜欢,只能说比较熟悉,比如老一代的戴维宇先生(《话说长江》)、刘效礼先生(《毛泽东》、《邓小平》、《望长城》),中年一代的旁边的高峰先生(《解放》、《抗战》等),还有青年一代的陈晓卿(《远在北京的家》、《龙脊》等),地方台还有张以庆(《舟舟的世界》、《英与白》、《幼儿园》)等先生,他们的作品是我较为熟悉和欣赏的。国外纪录片我没有特别作过研究,但相对熟悉的像伊文思等大师,不论是在中国还是在世界上都是有相当影响的。
纪录电影在今天:袖手于前,始能疾书于后

嘉宾:高峰
【青川使者】请问高峰先生:高清电视的出现是不是要取代这些老电影?
【嘉宾:高峰】高清也好,胶片也好,都是纪录历史,或者是播出节目的手段。我认为关键是它的实质内涵。人们对高清电视的拍摄要求很高,需要有拍摄胶片的功力,所以说电影人拍摄高清节目是最适合不过的了。另外,随着科技的发展,胶转磁也好,磁转胶也好,已经不是什么大的问题。只要有高超的手艺,无论是胶片,还是高清,我认为都可以达到很好的目的。
【白杨树的眼镜】还有一个问题:现在时兴的dv作品能算纪录片么?
【嘉宾:胡智锋】DV是近年来颇为流行的一个时尚词汇,从本意上来讲,它只是一种数字拍摄、数字影像的概念,目前已经逐渐深入到许多寻常百姓家庭和业余影像爱好者那里,用DV所拍摄的很多应当说是接近纪录片范畴的,而且也有很多专业和非专业的人士在用DV拍摄纪录片。但并不是说所有的用DV拍摄的东西都可以称之为纪录片。因为纪录片还是有它自身的规定性的,比如它有叙事的要求,结构的要求,以及情感与思想的要求等等。仅仅是日常生活影像只能说是DV拍摄了日常生活影像,不能完全说就是纪录片。如果用DV的方式按照纪录片的逻辑和方式去进行生产创作,那它的成品就是纪录片。
【lilyann1】 请问现在的“新纪录运动”这一提法是否准确?
【嘉宾:胡智锋】这是一个学术问题,有很多研究者和从业者用这样的方式来表达近十几年来的一种纪录片的创作方式和创作方法,以及他的创作追求,准确与否我想不好评价,也有其他的研究者、从业者用另外的方式来表达,这只是正常的学术讨论,只要能自圆其说就应当允许存在。我个人并不使用这样的说法。
【雨天里的精灵】崔永元拍的《电影传奇》,不知道专家从纪录片专业的角度考评,有何高见?
【嘉宾:胡智锋】崔永元的《电影传奇》在一部分专家和观众那里有很高的评价,我想这里有崔永元个人的观众缘的因素,也有它所扮演的那些老电影的因素,崔永元很好地把他个人的趣味、性格与语言特征与他所喜爱的、也很有影响的一些老电影有机地结合在一起,这种思路和方式构造了一个有特色的电视栏目,有它很多可取之处,但从纪录片的角度来看,很难做具体评价。比如:这个《电影传奇》更多是按照电视栏目的方式去组织生产的,尽管用了很多纪录片的思路、手法和方式,但它目的未必见得是为了拍纪录片,所以我想更多的是这个栏目中的纪录片因素,而不是完整的纪录片,所以不好做具体的评价。
【fjy0918】电影作为纪录片的传播方式之一,较之电视有何优势和劣势?《可可西里》是电影,《平衡》是电视,二者都围绕真实的故事开始.两者存在哪些差异?
【嘉宾:高峰】我认为看电影有一种仪式感,相对神圣。不像电视,往往处于茶余饭后人们放松的收视状态。想想,从小到大,一代又一代,在电影院里发生的故事很多,而哪些故事在电视机前发生的呢?《可可西里》和《平衡》是在不同的状态下观看的,它所得到的感受肯定是不一样的。当然,一个故事片也好,纪录片也好,它是否真实不在于是编的,还是真的,而是看它是否反映了事物的本质。如果没有反映事物的本质,那么一个纪录片也不一定就是真实。
【骆驼@方】我今早看报纸,得知又要拍《长征》,我不禁想问:有必要么?这次的投拍计划和以往的究竟有多大的不同呢?
【嘉宾:高峰】我们是想拍一部《长征》的纪录电影,作为《长征》有很多的角度,我们想探索一种特殊的角度来拍摄这一伟大的事件。尽管当时没有留下任何胶片记录的痕迹,但纪录片是能够有可能去创造一些新的创造角度的。
【兰色茉莉11】请高厂长回答,拍片很费钱,我知道,你们新影拍片也费钱,你们能拍点好玩的不太费钱的片子吗?你这方面是否有经验。
【嘉宾:高峰】我认为,历史片的思路很重要。如果把新影厂的资料炒作好了,一定会省钱。另外,案头工作一定要做好。袖手于前,始能疾书于后,磨刀不费砍柴功。
【青川使者】请问胡先生:这种历史类的电视能有市场吗?是不是品位越高的节目收看的人越少啊?
【嘉宾:胡智锋】你这个问题也很有意思,市场也是多元化的,如果你的市场只是大众的口味,那我想历史类的电视可能不完全适应这种是市场,但如果市场是多元化的概念,在中国而言,我相信有若干像我一样的有历史爱好的人关注这一类的纪录片和节目。至于品位越高的节目是否就一定收看的人越少,我想未必,事实上有很多品位高、收视群体也众的节目存在,此外,判定品位高低与收看人多少之间的关系恐怕是要做相当仔细的调研分析,不是一两句话能说清楚的。
谁来拍纪录片——他首先应该是个思想家

在线现场
【网络主持人】高厂长,您认为现在纪录片创作队伍的素质应该是什么样的?
【嘉宾:高峰】我特别希望纪录片创作队伍中涌现更多的专业化人才,所有专业化并不是会拍摄电影或电视,而是更多的钻研和精通他所要拍的内容。我希望在纪录片行当中出现一批专家性的人才,比如民俗方面的、生态方面的、社会历史发展方面的等等,这样我们就会涌现一个个纪录片大师。
【晓鹏爱电影】高老师!您觉得创作纪录片的队伍必须是有经验的吗?那对培养新人又有何见解呢?
【嘉宾:高峰】经验是积累而成的,不是所有有经验的人都有灵感。所以说,灵感是最重要的。
【*飞龙在天*】胡教授,您觉得做纪录片,一定要在传媒大学毕业或相关专业才行吗?
【嘉宾:胡智锋】未必未必,应当说,从传媒大学或电影学院或者其他专业院校毕业的学生,如果接受过纪录片的思想与专业的训练,有可能去从事纪录片的工作,也有可能做很好的纪录片。但事实上,不论是国内还是国外,的确有一批人完全是非专业人士像你所说的专业人士来从事纪录片创作,就我个人的有限的知识来说,我就知道有的是学医的,也有学心理学的,也有从事社会科学研究的,也有做企业、做管理的,各行各业都会有一些人可能对纪录片很有兴趣的人,他们如果有钱又有闲,我想也同样会做出很好的纪录片。事实上,我们现在的纪录片创作队伍相当多的创作者、从业者都不是所谓科班出身的。
【苯苯的等待】胡教授,您觉得多看导演理论书还是都看电影对当导演有帮助呢?
【嘉宾:胡智锋】我想纪录片从业者首先应该是个思想家,它应该对生活有一种敏锐的发现力和判断力,并形成自己的独特的见解,在此基础上,再加上对纪录片的专业工作有一定的经验和积累,这方面的专业的书籍肯定有帮助,但要做好纪录片或者准备从事这个工作最好还是先去参与实践,在实践中灌注自己的思想,学会用纪录片的方式去表达自己的思想。
【晓鹏爱电影】作为把热爱纪录片当作学习电视动力的应届毕业生,诚恳问高老师!我们怎样才能跟纪录片靠拢?这个我一直很迷茫!
【嘉宾:高峰】其实纪录片只是一个创作手段,并不神秘,拍就是了,拍你身边的生活,拍你喜欢的事情,并用一种规律把它剪接起来。目前拍摄纪录片的成本越来越低,甚至一个高清的摄像设备,价钱也不是很高。所以说,应该勇敢地拿起摄像机,去拍摄生活。我觉得先从DV开始就足以了。
【星外来客05】请胡教授回答!你如何看待纪录片的真实性?那么"搬演\补拍"能算真实吗?
【嘉宾:胡智锋】纪录片的真实性问题是一个在学术界争鸣探讨了几十年的老命题,我个人比较倾向于在不改变生活原生态真实的前提下,用真情和真诚去拥抱拍摄对象,来获得纪录片的真实感,因为所有的真实都一定会经过纪录片人个人化的处理,不可能没有一些假定,不可能没有一些主观处理,只是不要影响到生活原生态的自然状态的彻底改变,只要有这个底线的保证,怎么去表现都是可以接受的。“搬演或补拍”的问题,在纪录片创作中经常会涉及,我个人的看法对于稍纵即逝不能捕捉到现场的生活真实和历史真实,在不扭曲历史本质和生活本质真实的前提下,可以有适当的“搬演或补拍”。但一定要向观众说清楚这是“搬演或补拍”而不是生活现场和历史现场。越是强调这一点,强调是我们的“搬演或补拍”就越容易赢得真实感,越遮遮掩掩,越容易造成虚假感。
结束语
【嘉宾:高峰】今天有这么多的朋友和我们一起交谈,我们非常高兴,我也代表新影厂向大家表示感谢。一个具有悠久历史的老厂,承载了新中国的历史,同时也遇到了很多困难。但是,如果我们把沉重变成深厚,变成资源,那么我们突然发现,我们非常富有。希望,在不久的将来,我们再一起感受一个新的新影厂。
【嘉宾:胡智锋】时间很快就过去了,好像意犹未尽,有这么一个机会与各位交流百年电影与纪录电影,我想,这对我个人的学术研究很有帮助,促使我对一些相关领域做进一步的研究,同时,从与各位的交流中,我也获得很多启发,我想有些问题是大家对中国纪录电影共同关注的问题。在未来的百年中,我期待着我们的纪录电影,包括电视纪录片有着更美好的前景,我也期待着我们对这一领域的研究获得新的认识和新的成果。
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